Teoria King Kong

uma reflexão crítica sobre sexo e violência

Auteurs-es

  • Juliana Aparecida dos Santos MIRANDA Universidade do Estado da Bahia - UNEB/CAPES

DOI :

https://doi.org/10.30620/gz.v6n1.p145

Mots-clés :

Resenha, Virginie Despentes, Teoria King Kong

Résumé

Virginie Despentes é uma escritora francesa que iniciou sua carreira de escritora aos 24 anos com o romance Baise-moi (Me fode). Com uma escrita visceral carregada de transgressividade, Despentes utiliza sua experiência como ex-stripper e ex-prostituta para adentrar no mundo da escrita erótica através de uma perspectiva feminista e sem pudores. No ano de 2000, Despentes roteiriza e dirige o filme homônimo ao seu primeiro livro, filme este que suscita polêmicas e críticas contra seu modo de representar a sexualidade. Em sua bibliografia estão Les Chiennes savantes, 1995; Les jolies choses, 1998, Teen spirit, 2002; Trois étoiles, 2002; Bye Bye Blondie, 2004; King Kong Théorie, 2006; Apocalypse bébé, 2010 e a trilogia Vernon Subutex, 2015...

[Recebido: 04 nov. 2017 – Aceito: 01 mar. 2018]

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Biographie de l'auteur-e

Juliana Aparecida dos Santos MIRANDA, Universidade do Estado da Bahia - UNEB/CAPES

Mestranda em Crítica Cultural/Pós-Crítica, pela Universidade do Estado da Bahia. Graduada em Letras Vernáculas pela mesma instituição. Bolsista CAPES, desenvolve pesquisas sobre canções de protesto feministas, crítica feminista e violências contra mulheres.

Références

DESPENTES, Virginie. Teoria King Kong. Trad. Márcia Bechara. São Paulo: n-1 edições, 2016.

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Publié-e

2018-04-09

Comment citer

MIRANDA, J. A. dos S. Teoria King Kong: uma reflexão crítica sobre sexo e violência. Grau Zero – Revista de Crítica Cultural, Alagoinhas-BA: Fábrica de Letras - UNEB, v. 6, n. 1, p. 145–152, 2018. DOI: 10.30620/gz.v6n1.p145. Disponível em: https://revistas.uneb.br/index.php/grauzero/article/view/4808. Acesso em: 27 déc. 2024.

Numéro

Vol. 6 No. 1 (2018): Literatura, Resistência e Revolução

Rubrique

Resenhas

Licence

(c) Tous droits réservés Grau Zero – Revista de Crítica Cultural 2018

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